滚只能建立自己的圈子和场所,从外地来的很多摇滚乐队,那绝对是一头雾水,属于提着猪头都找不到庙门的那种。
比如,五道口,就是王旭的在读学校,五道口职业技术学院的那个五道口。
顺着铁道往南,那里有个破工厂,那里曾经就是地下摇滚的重要演出场所。
里面就一个舞台,音响还算讲究,灯光也凑合。其他的,别说吧台了,连凳子都没有。
收费也便宜,门票五毛,外面两毛的啤酒里面卖一块。
燕京,五星的大棒子,就在三轮车上卖,据说每次演出光扔出去的碎玻璃瓶子都能装一车。
别看破,这地方说起来格局可不低。
从老崔的ADO到唐朝,黑豹,凡是说得上名字的摇滚乐队,几乎都在那里演出过。
可惜不知道哪年,就因为一次大规模治安事件被查封了。让王旭都没机会去一睹盛况。
要么怎么说那个圈子乱呢。
摇滚乐是舶来品,它诞生的基因就和混乱,迷醉绑在一起。
后来虽然经过很多乐队的努力,让他能够登堂入室了,但依旧改不了底子里狂躁。
不过话又说回来,不狂躁的真的还是摇滚乐吗。
九十年代号称摇滚黄金时代,但王旭看来其实那个黄金年代是在八十年代,特别是八十年代的后半段。
那些九十年代叱咤风云的摇滚乐队,大部分八十年代就已经在大规模演出了。不说老崔这些前辈,就算比较晚辈的像黑豹,唐朝都是88年就彻底成型了。
九十年代,其实只是这些摇滚乐队被商业发掘,从而发行唱片,进而流行全国,甚至躁动香江的时间。
用现在的话说那是出圈的时间。
而那时候他们的风格其实已经形成了,好多知名作品也早就诞生了。
也拿黑豹举例,92年专辑《黑豹》在大陆发行的时候,其实窦仙都已经离开黑豹了。
在说起九十年代摇滚黄金时代的时候,有一个很奇怪的现象被反复提及,那就是黄金时代的摇滚乐队大部分都只有一张,最多两张碟的经典,然后就吃到死。
究其原因,就是因为出碟的时候已经过了他们的巅峰,黄金时代其实也已经远去了。
像张楚的经典《姐姐》,其实八八年就已经在演出,并引起小范围轰动了,但出唱片却是93年了。
那帮人后来不是没出作品,也不是没出专辑,但却没什么影响力。这是因为到了那个时候,之前孕育摇滚的土壤已经失去了。
扯远了,反正就是黑马乐队感觉很嗨,他们有一种找到组织的幸福感,甚至在培训几小只的时候都平和了不少。
王旭没太在意,几人现在摇滚情绪正激烈着呢,等被毒打两回就好了,没见未来黑马都改名了吗。
几个黑马的小伙子,一人负责一个小姑娘,一句一句地教学,还必须得带着
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