这哪里是不熟或者闹翻前兆,顾如琢和程不遇，分明就是熟得不能再熟！其他人几乎插不进！
一个星期时间，所有人都看见了,顾如琢几乎不程不遇那里指点，每天只在吃饭时跑过和他凑一块儿,除此之外,就是在摄影棚那里支了个小炉子,天天放中药进熬，熬出来第一炉润桑茶，晾好了都给程不遇送过。
渐渐的,剧组的人哪怕跟程不遇不熟,不由得也多看几眼——而且因为他的练舞室窗户透明，就在走廊第一间，所有人来来，都能看见他。哪怕听不见他开腔，但至少能看见他在怎么练。
“师父,胡导给调成一个星期之后就直接上了，说他能成吗？”
苏追的徒弟李武安说道，他望过,有点不屑一顾。
他的角色叫小月风天，和程不遇有一场非常重的对手戏。这个角色非常重,也是他的第一个大荧幕角色,如果这个角色演好了，他以后前途无忧。
透过窗户,程不遇正在坐在椅子上，低头绑脚——硬跷，几乎与地面垂直的一块木头,脚放进后用布死死地缠住，站起身来脚背完全绷直，全身重量放在脚尖处，能站稳，能小跑。
这东非常痛，跷功最初是为了还原古代女子缠足的三寸之貌，二十世纪之后逐渐被倡议废除，但跷功已经突破原本的表意，被行内人视为另一腿功、童子功。
尤其是旦行，多多少少都是踩跷练的，练好了，步法、身段上了，才成真正的轻盈、稳定，行动时有水波感。
《贵妃醉酒》老一辈版本里，多数都踩跷，蒲剧《挂画》（京剧也有）有一出令人叫绝的跷功戏——花旦跳上太师椅，再跳上太师椅寸长的扶手，如蜻蜓点水，灵动逼人。票友人人叫绝，称“宁看挂画，不坐天”，就是这个场景。
北派纳各家之长，程方雪早期腔调偏传统，留派的痕迹还比较重，注重“形”美而忘，贴金纸，描扇面，重行头，凡是“美”的一应收纳，唱不露齿，腔行四平调，虽然清丽温文，是有些单薄的。
程不遇这第一场戏，就是“形美”。
程不遇绑好后，站起身来走了几步。天光透入，他站姿稳而标致，练功服这么丑，都能被他穿得像是绸缎挂上了脆嫩新枝，确实清丽。
看旦的风骨扮是不用看行头的，人站在那里，瞥一眼就知道了。气质、眼，少一分都不是那个味道。
李武安透过窗看了看，不由得一怔，甚至隐隐倒吸了一口凉气。
他还想继续看，一刻程不遇就低头笑了起来，跟旁边人说话，看嘴型不知道是说什么，周围来了人，他也不好久留，只能走一眼回头看一眼，先离开了。
一个星期后，程不遇第一场戏正式开拍。
行头是顾如琢帮忙选的，他和胡轻流早在几年前拿了程方雪早年的旧戏服，一比一地
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